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郦波解读李之仪《卜算子》

2019-11-16 16:35

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大家好,这里是趣历史小编,今天给大家说说苏轼的故事,欢迎关注哦。

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。

今天我们品读的是北宋诗人李之仪的名作《卜算子》,词云:

世界上很多事情都是客观发生的,其实并不会有什么特别之处,但是在不同的人眼中,却会有不一样的看法,这是为何?其实无非就是观察之人对于客观存在的事物夹杂了自己主观的看法,其实这也是观察者主观思想的一种体现。

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我住长江头,君住长江尾。

就像有些人看到雨后蜘蛛修复被风雨吹打得残破的蛛网,悲观的人会想这蛛网时常受到风吹雨打,哪怕修复了还是会经历这样的事情,会觉得这件事没什么意义,但是在乐观的眼里,这蜘蛛却成了坚韧不拔的代表,哪怕明知还有可能遭遇风吹雨打,但是依旧修复蛛网。

注释 惠崇:北宋名僧能诗善画,《春江晚景》是他的画作,共两幅,一幅是鸭戏图,一幅是飞雁图。苏轼的题画诗也有两首,这首是题鸭戏图的诗。 蒌蒿:一种生长在洼地的多年生草本植物,花淡黄色,茎高四、五尺,刚生时柔嫩香脆,可以吃。(字典解释:多年生草本植物,花淡黄色,可入药) 芦芽:芦苇的幼芽,可食用。 河豚:鱼的一种,学名“鲀”,肉味鲜美,但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上,在淡水中产卵。 上:指鱼逆江而上。译文 竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿,芦笋也开始抽芽了,而这恰是河豚从大海回归,将要逆江而上产卵的季节。

日日思君不见君,共饮长江水。

所以个人对于所见客观之景的看法,其实顺着脉络一层层剖析,到了最后剖析出的就是观察者的内心世界。而笔者本期要分享的这首诗也是十分有趣,也恰恰体现了这样的一种心态,下面就来和笔者一起走进这首趣诗。

句解 竹外桃花三两枝 这是一派和煦的风光:隔着疏落的翠竹望去,几枝桃花摇曳生姿。桃竹相衬,红绿掩映,春意格外惹人。这虽然只是简单一句,却透出很多信息。首先,它显示出竹林的稀疏,要是细密,就无法见到桃花了。其次,它表明季节,点出了一个“早”字。春寒刚过,还不是桃花怒放之时,但春天的无限生机和潜力,已经透露出来。 春江水暖鸭先知 一江春水中,鸭儿在嬉戏;江水回暖的讯息,它们首先感知到了。鸭知水暖,光凭画是体现不出来的,诗却表达出来了。其实岂是鸭子先知水暖?一切水族之物,皆知冷暖。诗人这样写是为切合画上风物,实际上也是表达他对春天到来的喜悦和礼赞。唐人有“花间觅路鸟先知”的诗句,与此句异曲同工。这句诗极富哲理,现在我们指某一新的情况或消息被人预先知道时,便往往引用这一句。 蒌蒿满地芦芽短 万物逢春气象新。江边,生长茂盛的蒌蒿铺满了地面,芦苇也抽出了短短的嫩芽来。这七字不是泛泛地吟咏景物,而是诗人通过细致的观察贴切地实写出这两种植物的情态,没有一字是闲笔。清人王士禛在《渔洋诗话》中赞赏这句诗说:“坡诗……非但风韵之妙,亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽,春岸飞杨花’,无一字泛设也。” 正是河豚欲上时 宋诗人梅尧臣描写这种景象云:“河豚当是时,贵不数鱼虾。”诗的前三句是描写惠崇画里的景物,这最后一句则是即景生情的联想。作者这样写就把整个画面勾勒得更为完美了,给人以严冬已尽、春到人间的喜悦。作者不仅入乎画内,而且出乎画外,把画上所无而情理中所有的事物呈现出来。如果诗的全部四句均是景物白描,则形式上未免有些呆板。最后一句的处理,不但使全诗灵动鲜活,也使诗和画的意境都被大大地丰富了。

此水几时休,此恨何时已。

《二虫》-(北宋-苏轼)君不见,水马儿,步步逆流水。大江东流日千里,此虫趯趯长在此。君不见,鴳滥堆,决起随冲风。随风一去宿何许,逆风还落蓬蒿中。二虫愚智俱莫测,江边一笑无人识。

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只愿君心似我心,定不负相思意。

这首诗是北宋著名文学家苏轼所作,想来应该是苏轼在江边看到一虫一鸟,心有所感写下这首趣诗。其中“水马儿”学名叫水黾,一般常见于夏季,是那种浮行于水面,游走跳跃极快的小虫子,形似“大型蚊子”。而“鴳滥堆”就是鴳雀,是鹑的一种,比较弱小不能远飞,是麦收时节常见的一种小鸟,现在比较少见。

赏析 惠崇是个和尚,宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晚景》上的。惠崇原画已失,这首诗有的版本题作《春江晚景》,现已无从考证。 画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。 这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。 竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而此时河豚正是上市的好时节,可以在市场上销售了。 好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。 诗人先从身边写起:初春,大地复苏,竹林已被新叶染成一片嫩绿,更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花,色彩鲜明,向人们报告春的信息。接着,诗人的视线由江边转到江中,那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群,早已按捺不住,抢着下水嬉戏了。 然后,诗人由江中写到江岸,更细致地观察描写初春景象:由于得到了春江水的滋润,满地的蒌蒿长出新枝了,芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了春天的活力,惹人怜爱。诗人进而联想到,这正是河豚肥美上市的时节,引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。

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苏轼看着“水马儿”在水面上浮行,逆着水流的方向,江水一日千里奔腾而去,但是这小虫却没有随波逐流还是依旧在此地。“鴳滥堆”在风中冲起翻飞,顺风的时候远飞而去不知栖息于何处,而在逆风的时候没飞几步就流落在蓬蒿之中。

李之仪手书

细细品读我们不难发现,这“水马儿”何尝不是苏轼对于自己的自喻,宁愿逆着大势也不愿和别人同流合污,哪怕世事变幻,依旧保持着自己崇高的品格。而“鴳滥堆”则是表示那些摇摆不定、见风使舵的小人,他们只会随波逐流,靠着依附别人地位才会有所提升,倘若是在比较困难的逆境之中便只能在原地打转。

这首辞,简直平白如话,其实不需要翻译。“我住长江头,君住长江尾,日思君不见君,共饮长江水。”诗和诗里的情感就像江水一样,滚滚而下,自然而然就流淌在我们的心中。

其实品读这首诗应该联系苏轼的生平际遇,苏轼一生宦海浮沉,几经贬谪,也多是有不得志的时候,但是他却从未想过见风使舵向那些所谓的大势低头,这样做到底是愚笨还是智慧呢?难道苏轼也曾怀疑过自己的选择?我想在那些辗转反侧的夜里他确实怀疑过过,但是那些怀疑的过程更像是炼钢的过程,让他更加坚定了自己的选择和想法。

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