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平行研究下的《玩偶之家》与《雷雨》

2019-11-09 15:09

娜拉,易卜生笔下一个鲜活的女性。那“砰”的一声关门声,结束了全剧,也震慑了当时的欧洲舞台,震慑了无数个虚伪的“玩偶之家”,这场发生在玩偶之家的风波也引发了当时众多失去个性自由的女性毅然从家庭突围而出另找人生道路的大胆举动。当时作家们纷纷效仿《玩偶之家》,在二十世纪二十年代创作出一系列《玩偶之家》型的小说和戏剧,塑造了一系列“娜拉型”的中国“新女性”。一时间,文化界掀起了“易卜生热”、“娜拉热”,盛况空前。以1923年前后的中国社会为背景的《雷雨》,似乎让我们看到了《玩偶之家》的影子。

蘩漪,穿着一身镶灰银花边的黑色旗袍,如同秋天傍晚的一片树叶,轻轻落在地上,又如暮色里的一朵黑玫瑰,散发着忧郁的芬芳。她面色苍白、鼻梁高挺,一看便知果敢阴鸷,大而灰暗的眼睛充满了“一个年轻妇人失望后的痛苦和怨望”。

问:蘩漪这个人物在戏剧中的意义如何?

一、 文本背景之比较

她是周朴园的第二个妻子,是周萍的后母,又是前妻儿子的情妇;她不能忍受周家令人窒息的气氛,她不愿再过又是母亲又是情妇的畸形生活,可又无法摆脱这种处境。正是这种强烈的矛盾使她成为曹禺的话剧《雷雨》中最“雷雨” 式的人物。

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19世纪后期,挪威人民竭力想摆脱瑞典皇室和贵族的压迫,从1814年到1905年,他们从没有停止过争取民族独立的斗争。从表面看,资产阶级社会繁荣、高尚体面,后却隐藏着许多腐朽丑恶的东西。社会上势利庸俗、贪婪拜金、虚伪欺诈的风气很盛,上流社会看重的只是名誉、地位、金钱,这些往往影响到社会生活的各个层面,甚至渗透到家庭成员,乃至夫妻关系当中。完成于1987的《玩偶之家》就是从剖析一个家庭出发来反映社会问题。

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《雷雨》这部悲剧,从年轻到现在已看过多遍了。印象最深的人物,恐怕就是繁漪了。繁漪是周朴园的第二位妻子,相貌长得相当不错,“大而灰的眼睛同高高的鼻梁“,“眉目间,那静静的长睫毛“,看出来她有些忧郁,但给人的印象是很美。“她是一个中国旧式的女人,她的文弱,她的哀静,她的明慧,她对诗文的爱好”……。从这些描绘中,我们可看到这是一位漂亮,文静,有气质,有传统文化素养的女性。“整个地来看她,她似乎是一个水晶,只能给男人精神上的安慰,她明亮的前额表现出深沉的理解,……跟一切年轻的女人一样,她爱起你来象一团火,那样热烈。“

20世纪30年代的中国,政治、经济、社会生活发生了巨大的变化,由于西方列强的入侵,中国半殖民地半封建化日盛,资本主义萌芽涌现,但是封建宗法思想在漫长的封建社会进程中早已根深蒂固,在这环境下成长的中国民族资本家,就具有封建家长的专横跋扈,又有资本家的惟利是图。《雷雨》以1923年前后的中国社会为背景,描写了以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级,并揭露了这个旧家庭的黑暗和罪恶。

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而当她恨起你来也会象一团火,把你烧毁的。"就是这样一位有强烈个性,爱憎分明的女人,周朴园当初娶她也是看中她的美容姿色吧!毕竟周朴园对美丽女人的追寻,还是很有眼光的。就象他看中第一位妻子侍萍那样,出于对年轻美丽姑娘的追求。可周朴园是一个典型的东方大男子主义者,夫权的代表者,正统的封建家庭专制主义者!

两个不同的国度,两个不同的时间点,似乎有着千差万别的社会土壤。但是,两部作品都将各自的社会风貌攘括在字里行间,是时代的写照。

一、人性的扭曲,心灵的窒息,“雷雨”式性格的形成

时年35岁的蘩漪,是个新旧参半的女性,她接受过旧式教育,略通诗画、开朗通达、善于倾听,而西式教育中的自由和民主又使她比其他女子多了些勇敢和强悍,她代表着 “五四”以来女性追求个性解放、争取民主自由、宁死拼斗的绚丽光彩。但她的个性受到极大限制,更没有政治地位;有一定的生活自由,但没有任何社会交往的自由,完全是周朴园的附属品。她过着富裕的资产阶级太太的生活,但在精神上却一贫如洗。黑暗的封建专制和牢笼般的生活,使她的人性扭曲、心灵窒息。她性格像暴雨、像雷鸣,会在盛夏闷热的天气里发作。她渴望自由,但遭到封建家庭的压抑,形成了她性格的抑郁而乖戾、热情而冷漠、任性傲慢又孤芳自赏。

当他闻到花的芳香,观赏到花的鲜艳时,他就去折下来,把她插在自已的花瓶里。当他逢到美女时,也是这样,把她娶回家,生子接宗,至于女人在家庭中的地位,他从来没有想到过,有关夫妻之间的感情培养,那是根本不存在的。一切由他说了算。周朴园从来没露过笑脸,或许他压根儿就不懂得笑?你看他在任何场合,除了命令式的斥责别人,扳着脸教训人,他可曾有过与大家和睦相处过,同那位商量过事?从繁漪进周家的那一天起,十八年间,如同被软禁在与世隔绝的周公馆里,枯燥寂寞的生活,使这朵美丽的鲜花,被沉闷的空气逼近枯萎。而周朴园前妻的长子周萍的出现,从乡间带来年轻人的一股纯朴清新的空气,周萍奔涌着热情和朝气,赢得了繁漪的心。繁漪如同凋零之花草,受到了点滴雨露的滋润,仿佛又有了青春的气息,有了生命的依托。但好梦不长,因为周萍毕竟是周朴园的儿子,他犹豫胆怯,毫无志向,尽管繁漪把她的名誉交给了他,但他这个人值不得爱。很快周萍就看上了使女四凤,抛开了繁漪,一走了之。其实周萍同其父亲一样冷酷无情,翻脸不认人。繁漪是彻底被周家玩弄了。她就开始了一系列的反抗性报复。她拒不接受周朴园按排的治疗,她根本就是心病,而周朴园说她是神经出了问题。她也不服药,直接顶撞周朴园的按排。她甚至揭穿了周朴园的内心秘密。当她在花园中蹓跶,半夜归来,引起周朴园的极端不满,两人立刻顶撞起来,弄得周朴园狼狈不堪,到最后,繁漪以一个审判者的姿态,把周扑园叫到大庭之中,当着众人的面,无情撕毁了周朴园的庄严外衣,剥开了他的道德外衣,还其本来面目。

二、 文本自身之比较

1.作品中最为直接表现的是蘩漪与周朴园的斗争

在周公馆里,她表面上是主人,实质上是周朴园的精神奴隶。周朴园作为封建专制代表在家里从来都是说一不二的,从周萍、周冲到鲁贵,人人都怕他,唯独蘩漪敢反抗他。

全剧蘩漪与周朴园的正面冲突一共有四处。第一次是周朴园逼蘩漪喝药,这次蘩漪已经在反抗他,尽管比较消极,这从语言上可以看出来,“我不愿意喝这苦东西”,“我不想喝”, “留着我晚上喝不成么?”

第二次是周朴园催蘩漪去看病, 使唤下人催她两次,她理都不理,最后周朴园企图以家长的威严逼她去看病,但蘩漪没有理他,径自上楼去了,最后还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病,这次冲突中的蘩漪是以挑战者的姿态出现的,虽然优势还在周朴园一边。

第三次 是蘩漪雨夜从鲁家归来碰到周朴园,这时爱和恨已烧尽了她一切的仪态,她的言行中可以看出她对周朴园和这个家庭的反抗已淋漓尽致,最后周朴园只能摆出家长的架势命令蘩漪上楼去,但得到的回答却是“(轻蔑地)不愿意”,至此优势已经完全转到了蘩漪一边。

第四次是在剧尾,蘩漪彻底以一个审判者的姿态,当众暴露了周公馆见不得人的黑暗,撕毁了周朴园道德的假面具,此时的周朴园已完全处于完全处于消极的被动地位。

这种斗争中可以看出蘩漪逐渐形成的“雷雨”式性 格,对周朴园从刚开始的消极抵抗,到敢于当面顶撞,再到最后的爆发。

繁漪对周萍说过,一个女子不能受两代人的欺侮,……不要把一个失望的女人逼得太狠了,她是什么事都做得出来的!“她果然是反抗了,报复了。这场家庭的暴风雨,使整个家庭中的成员均遭到了命运的摧残,悲剧是接连地发生。!

人物

2.蘩漪不顾周朴园的淫威,甚至不顾伦理道德,敢于寻求自己的爱情和自由

作者说:“她是见着周萍又活了的女人,她也是要一个男人真爱她,要真正活着的女人!”蘩漪真心地爱着周萍, 所以当周萍痛苦甚至厌恶这种关系时,她却呐喊着:“我跟你说过多少遍了,我不这样看,我的良心不是这样做的。 ” 当她发现周萍与四凤的关系,而周萍要离她而去时,她宣布: “好,你去吧!小心,现在(望望窗外,自语)风暴就要来 了!”这里可以感觉到她心里的暴风雨比天空中的更为激烈。 戏剧就是在这种畸形矛盾的处境中,成功地塑造了蘩漪“雷雨”式的性格。

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在那个年代,一个孤独无靠的女子,所为的对命运的反抗,也只能是这样,撞得个鱼死网破收场。

娜拉和蘩漪

二、特定的历史文化,特殊的家庭环境,一个合情合理的可怜人

在当时社会,蘩漪因为压抑的生活环境而抓住周萍这根“救命稻草”,难道这对也是平常人的蘩漪来说是不合理的吗?

尽管繁漪的最终是个悲剧,但她还是反抗了黑暗的!

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